1、从文人画的历史沿革来看，文人画要必备几个特点：学养深厚：封建士大夫既是经科举制度层层选拔上来的，那么文才必须是为官的基础。
2、要想胸有韬略，腹中需垒起万卷诗书。
3、这样的人画出画来，不叫“文人画”也会文气十足。
4、2、言之有物：古时的文人画不是忙三火四画出来立马就要卖钱的，而是兴之所至，信笔拈来，承载的是亦忧亦乐，表达的是真性真情。
5、所以后人才能从八大山人的鹰眼中看出睨藐不屑来。
6、3、格调高雅：翰墨丹青古来即称“雅好”，“雅”人之“好”的标尺，就是格调。
7、这和画家的人品有一定的关系，但不是全部，更重要的是画家接受的教育和所处的环境。
8、对格调的赏析与赏析者的品位有极大的关系，即俗语所说“好画还需识者看”。
9、拓展资料：文人画（Literati painting），也称“士大夫写意画”、“士夫画”，古代艺术教育内容。
10、泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画。
11、别于民间和宫廷画院的绘画。
12、始于唐代王维。
13、作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”，间亦寓有对民族压迫或腐朽政治的愤懑之情。
14、标榜“士气”、“逸品”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视书法、文学等修养及画中意境之表达。
15、对传统美育思想及水墨、写意等技法的发展，颇有影响。
16、近代陈衡恪认为“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想。
17、具此四者，乃能完善”。
18、泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。
19、明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宗之祖。
20、别于画院待诏、祗候等所作的院体画。
21、 明朝唐寅 《六如画谱·士夫画》：“赵子昂问钱舜举曰：‘如何是士夫画？’舜举 答曰：‘画家画也。
22、’”但旧时也往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙视民间画工及院体画家。
23、唐代张彦远在《历代名画记》曾说：“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。
24、”此说影响甚久。
25、近代陈衡恪则认为“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。
26、”通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以抒发“性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。
27、他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文学、书法修养和画中意境的缔造。
28、姚茫父的《中国文人画之研究·序》曾有很高的品评：“唐王右丞（维）援诗入画，然后趣由笔生，法随意转，言不必宫商而邱山皆韵，义不必比兴而草木成吟。
29、”历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有相当大的影响。
30、画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画形式，叫文人画。
31、它包含中国画三门：山水、花鸟、人物并列，不在技法上与工或写有所区分。
32、他是中国绘画大范围中山水、花鸟、人物都好的一个交集。
33、陈衡恪解释文人画时讲 “ 不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想 ” 。
34、此叫做文人画或谓以文人作画，知画之为物。
35、是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也 ” 。
36、文人画具有的文学性、哲学性、抒情性。
37、在传统绘画里它特有的 “雅 ” 与工匠画和院体画所区别，独树一帜。
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