1、八怪为:汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。
2、 1.八怪之首郑燮[郑板桥] 郑板桥和他的《竹石图》 清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。
3、“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。
4、板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。
5、针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。
6、这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。
7、 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。
8、在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。
9、竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。
10、这种丛生植物成为板桥理想的幻影。
11、板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
12、 2.高其佩 其花鸟扇面是用指头创作的。
13、高其佩的指画扇面，两只鸟的形态落拓潇洒，而牡丹花上的题诗说，“也类胭脂画牡丹，画时日出已三竿。
14、原来花自扶桑国，不许人家花月看”，诗写得颇有情趣。
15、让人惊奇的是，画面突然呈现艳极的牡丹，美到极致，反倒有了良辰美景之后的自暴自弃、以及不忍卒看的凋败气息。
16、开到荼蘼的牡丹，春风里散发着颓废之美。
17、 高其佩(1672-1734)，字韦之、韦三，号且园、南村、书且道人。
18、先辈自山东迁至辽宁铁岭，隶汉军镶黄旗，曾任刑部侍郎。
19、为“扬州八怪”罗聘之师。
20、高其佩善用手指作画，他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。
21、 高其佩晚年，指画声誉远播朝鲜，但他依然绘画“甲残至吮血，日匿频烧烛”。
22、雍正八年（公元1730年），应诏圆明园如意馆作画3年，创作了《长江万里图》等细绢工笔画。
23、高秉《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真，画一立像，高与真人相齐。
24、画成后，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！” 3.金农 金农(1487—1764)，字寿门，号冬心，杭州人，人称八怪之首。
25、他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。
26、他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。
27、他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《墨梅图》、《月花图》等。
28、他独创一种隶书体，自谓“漆书”，另有意趣。
29、黄慎(1687—1768)字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。
30、他幼时家贫，学怀素书法获 益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写意，人物画造诣最高。
31、作品多以神仙佛道为题材，也有不少反映社会下层人物生活的作品。
32、作品有《醉眠图》、《苏武牧羊图》等。
33、李鱼KG－＊6〗单(1686—1762)，字宗扬，号复堂，江苏兴化人。
34、他从小喜爱绘画，十六岁时就有了名气。
35、他曾经作过山东滕州知县。
36、他受徐谓、石涛影响较大，画风粗放，不拘法度，泼墨淋漓，设色清雅，以“水墨融成奇趣”。
37、作品有《秋葵图》、《松柏兰石图》。
38、李方膺(1695—1755)字虬仲，号晴江，江苏南通人。
39、曾任县令、知府约二十年，和金农、郑燮交谊甚笃，善画松、竹、梅、兰，晚年专门画梅自喻。
40、他在一首题画诗中写道：“此幅梅花又一般，并无曲笔要人看。
41、画家不解随时俗，毫气横行列笔端。
42、”他的作品有《游鱼图》、《潇湘风竹图》等。
43、高翔(1688—1753)，字凤翰，号西唐，扬州人。
44、高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬佩石涛，善画山水、花鸟，喜画疏枝梅花，作品有《弹指阁图》等。
45、汪士慎(1685—1759)，字近人，号巢林，安徽休宁人。
46、幼时家贫，居扬州卖画为生，安贫乐道，精研艺术，擅画梅。
47、他与金农、高翔、罗聘被时人称四大画梅高手，作品有《墨梅图》等。
48、罗聘(1733—1799)，字循夫，号两峰，祖籍安徽歙县，迁居扬州。
49、他是金农的弟子，在“八怪”中，年辈最小，但见识很高，落笔不凡。
50、他终生不仕，以卖画为生，一生潦倒。
51、作品有《鬼趣图》、《醉钟馗图》等。
52、郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。
53、他为康熙秀才、雍正举人，乾隆进士。
54、曾任山东范县、潍县知县，因开仓赈济灾民，得罪上司，愤然辞官，居扬州卖画为生。
55、他思想特别活跃，颇有创见，诗出画造诣俱高，擅画竹、兰、石。
56、他还创造了一种集真、草、隶、篆于一体的六分半书体。
57、人称“乱石铺街”体。
58、他是一个有很强人民性的画家，在潍县任县令时，给巡抚画了一幅竹子，题句曰：“斋衙卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
59、” 青木正儿1922年春天来到中国，这位日本汉学家在西湖逛夜市时发现一幅金冬心《梅花图》拓本。
60、在冬心先生的故里杭州，青木在小摊上觅得冬心艺术的片影，青木说这就是至诚可以通神吧。
61、他用膜拜的激情记录了当时的情景（《江南春•;竹头木屑》）。
62、这幅《梅花图》，题有青木吟诵已久的七绝：“野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株。
63、此刻闭门忙不了，酸香咽罢数花须。
64、” 关于金冬心，汪曾祺的短篇小说《金冬心》很好看，因为金冬心著名的“夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红”诗句，盐商程雪门送了一千两酬金。
65、而金冬心这幅《梅花图》，齐白石一笔一笔临摹，用白描勾勒，十分有名。
66、 青木杭州购得的《梅花图》拓木，齐白石临摹过的金冬心《梅花图》，现在，它的原作就在我们面前。
67、这真是收藏家心目中的至上浪漫。
68、 4.李鱓 李鱓（1686--1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人 。
69、康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。
70、乾隆三年以检选出任山东滕县知县，以忤大吏罢归。
71、在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。
72、与郑燮关系最为密切，故郑有卖画扬州，与李同老之说。
73、他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。
74、在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
75、 5.黄慎 黄慎(1687-1770后)，字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢，东海布衣等，福建宁化人。
76、擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。
77、有《蛟湖诗集》存世。
78、为“扬州八怪”中全才画家之一。
79、 黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。
80、怀素草书到了黄慎那里，变为“破毫秃颖，化联绵不断为时断时续，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。
81、以这样的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风，”气象雄伟，点画如风卷落叶。
82、黄慎的人物画，多取神仙故事，对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来了新气息。
83、 黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷。
84、而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》，画面右侧立一白鹤，老叟似在仰望空中飞翔之鹤，童子手挽花篮，却自顾嘻嘻而乐。
85、 “生平梦梦扬州路，来往空空白鹤归”（黄慎《题林逋驯鹤图》），黄慎两次寓居扬州，先后17年，十里扬州，成为他一生的依恋。
86、 6.李方膺 李方膺（1695--1755），字晴江，又号秋池、衣白山人、抑园、借园主人等，江苏南通人。
87、雍正八年出任山东兰山（今临沂）知县，因得罪上司被捕入狱，乾隆元年获释，官复原职。
88、后在安徽潜山和合肥任知县，仍以不善逢迎，获罪罢官。
89、为官时有惠政，人德之。
90、去官后寓南京借园，常往来扬州卖画。
91、善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。
92、作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。
93、画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。
94、用间印有梅花手段，著名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句。
95、还喜欢画狂风中的松竹。
96、工书。
97、能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。
98、 7.汪士慎 汪士慎（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。
99、工花卉，随意点笔，清妙多姿。
100、尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。
101、所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅，金农说；画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝。
102、（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并 非全是繁枝，也常画疏枝。
103、不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。
104、 五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。
105、六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款心观，所谓盲于目，不盲于心。
106、善诗，著有《巢林诗集》。
107、 8.罗聘 罗聘,（1733-1799）清代著名画家。
108、字大，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、 洲渔父、师莲老人。
109、祖籍安徽歙县，后为江苏甘泉（今扬州）人。
110、在场州自称住处谓“朱草诗林”。
111、为金农入室弟子，未作官，好游历。
112、画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。
113、笔调奇创，超逸不群，别具一格。
114、为“扬州八怪”之一。
115、他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。
116、亦善刻印，著有《广印人传》。
117、金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传於后世。
118、其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工於诗。
119、子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。
120、其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等。
121、著有《香叶草堂集》。
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